El hombre lobo de París

Guy Endore

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El neoyorquino Samuel Guy Endore, seudónimo de Harry Relis, nació el 4 de julio de 1900 y murió el 12 de febrero de 1970, dejando tras de sí una obra variada y dispersa, tanto como guionista de cine [Las Manos de Orlac, Muñecos infernales y The Mark of the Vampire], él fue otra víctima del Comité de Actividades Antiamericanas, como novelista, aunque de su obra en España sólo se había publicado Horror en el espacio en la colección Serie Oro de la mítica editorial Molino y un cuento en la antología El Hombre Máquina, de Martínez Roca. Faltaba su obra magna: El hombre lobo de París (1933), novela dedicada a su esposa y por la que sólo cobró 750 dólares. El hombre lobo y el vampiro son las dos grandes figuras del panteón terrorífico que nos han llegado desde la noche de los tiempos, gracias al folklore y a una serie de novelas primero y películas después. Si Carmilla y Drácula acrisolaron el mito vampírico, hoy un tema recurrente en tantas novelas, Hugo el lobo, del dúo Erckmann-Chatrian, La marca de la bestia de Kipling, El lobo blanco de las montañas Hartz de Marryat y El hombre lobo de París son sus equivalentes en la literatura sobre licantropía. Aymar Galliez narra la historia de su sobrino, Bertrand, que desde niño muestra un comportamiento extraño por las noches. Pero..., ¿son o no verdad esas pesadillas en las que se convierte en una bestia salvaje? El contexto mismo elude el tópico, ya que la ciudad de París que el autor ofrece es la de la proclamación de la III República, la guerra franco-prusiana, la proclamación de la Comuna (1871) y su desmoronamiento. Endore demuestra su francofilia, la ironía, su gusto por el gótico y la metáfora, su pesimismo más feroz, pues el hombre lobo es al mismo tiempo monstruo y representante de una sociedad cada más siniestra e irracional, pese al aparente progreso que trae la ciencia.